明末清初，瓷器上的人物纹饰丰富多元，常以文人画、历史故事、戏曲版画等为裁，常见有竹林七贤、夜游赤壁、文王访贤、《西厢记》等。

此时筒瓶、笔筒等器形因其腹壁宽阔，造型简易，可绘画较多故事场景，而颇为流行。例如本场第42号拍品明崇祯青花“文王访贤”图筒瓶、第43号拍品明崇祯“林景”款青花钟馗“喜从天降”图象腿瓶、第60号拍品清康熙青花“惜花爱月”诗意人物图大笔筒等，以此类规整之式为载体，使得画面如同绘于书卷画轴一般徐徐展现，观之更具延续性及空间感，所现故事情节亦更生动直观。

Lot42明崇祯青花“文王访贤”图筒瓶

41.8cmHeight

RMB:,-1,,

纪录：北京翰海，年4月12日，号

北京翰海，7年6月25日，编号

北京拍卖会，8年5月21日，编号

北京保利，年12月5日，编号

说明：明晚期，景德镇制瓷业出现了崭新风貌，出产了一批具有独特魅力的戏曲小说人物故事图瓷艺佳作，其题材特别，内容丰富，开一代未有之奇，拍品即为一例。

拍品形制规整挺括。外壁通以青花为饰，瓶口沿饰一周大小间隔的蕉叶纹，瓶身通景环绘“文王访贤”故事图，图中文王头戴冠冕，身着长袍，面色诚恳，正与姜太公攀谈，姜子牙长髯垂胸，作老者形象，侍童手持仪仗，车驾旁车夫、随从侍立，人物神情皆生动自然，周围帘屏伫立，幽篁丛生，层峦叠嶂，流云飞卷，草地呈鱼鳞状，肩部与胫部均暗刻花纹，极富时代特征。人物主次分明，笔触自然流畅，画工精准爽落，青花发色明亮绚丽，为明末文人瓷上品佳作。

《六韬》之“文韬·文师”中记载，周文王姬昌要出门行猎，太史在占卜后指示他向西，可遇帝师贤才。文王向西果然在渭水畔遇到姜子牙正在垂钓，二人攀谈后文王惊叹于他的智慧，因此“载与俱归，立为师”，后世更有“姜太公钓鱼”、“文王拉车”等历史传说均来源于此。明末之际，朝政动荡，文人既怀家国之志，又碍于时局无法一抒抱负，因此多借典故于瓷画上表达怀才不遇、祈盼明主之诉求。

Lot43明崇祯“林景”款青花钟馗“喜从天降”图象腿瓶

45.5cmHeight

RMB:,-,

（钤印）

来源：苏格兰戈登与哈维·穆雷旧藏

索尔维格与安娜·格雷夫妇旧藏(签)

说明：拍品肩部、胫部暗刻弦纹，口沿绘一周蕉叶纹，外壁以青花绘“喜从天降”图，传说中钟馗属下即为“福官喜蛛”，主职赐福降喜，故而喜蛛落于钟馗面前，意味“喜从天降”。钟馗身着官服，栩栩如生，面前一只喜蛛从天而降，钟馗伸手欲接，神态喜悦，侧旁侍立小鬼，憨态可掬，隙地钤“林景”方章款，身周草地呈鱼鳞状，山岩嶙峋，蕉叶挺拔。人物描绘生动趣致，青花发色青翠靓丽，纹饰极富时代特点。

天津博物馆藏有明崇祯青花钟馗“喜从天降”图象腿瓶，其形制、纹饰题材与拍品相同，可资参阅。

林景，斋名万竿精舍，传世可见钤印相同“林景”方章款之青花花觚上落顺治十年(年)纪年款者，故而可知其应为明末清初景德镇窑户。

戈登·穆雷与哈维·穆雷为苏格兰古董商，二人自年其开始进行购藏，尤其以十七至十八世纪艺术品收藏为主，内容丰富，精品众多。

索尔维格与安娜·格雷夫妇为英国伦敦著名古董商，专注于中国明清瓷器精品，曾为欧洲、美国及远东等各大博物馆挑选、购入中国瓷器藏品。

Lot60清康熙青花“惜花爱月”诗意人物图大笔筒

款识：“文章山斗”四字双行楷书款

14.8cmHeight;18cmDiam.

RMB:,-,

（诗文及款识）

说明：拍品造型硕大，纹饰秀丽典雅，属康熙青花文房精品大器，传世不为多见。外壁分设两倭角开光，间以花卉纹相隔，一书“惜花春起早”，绘庭院树木葱茏，盆景丰茂，花叶各展其姿，一男子携侍童匆匆而出，侍童手持水壶，似急切扫撒浇花；另书“爱月夜眠迟”，绘山林流水，老木横斜，天空中云开月现，才子佳人手提灯笼，倚石为桌，仰首赏月。拍品绘画精细，笔触疏秀清润，人物形神俱佳，与诗意相映成趣，青花发色净雅靓丽，曲尽其妙。

Lot84清雍正粉彩“踏雪寻梅”图胆瓶

款识：“大明成化年制”六字三行楷书款

18.5cmHeight

RMB:1,-2,

说明：拍品状若垂胆，线条流畅饱满。外壁以粉彩绘踏雪寻梅图，二位高士骑驴，捻须回首，身后童子相伴，肩扛梅花枝束，另侧饰一组博古清供图。画面意境清幽深远，设色明艳悦目，文人清贵之气满溢。

“踏雪寻梅”为传统纹饰，拍品以小童肩扛红梅点题，颇符合中国文人以诗入画巧思，以“意料之外，情理之中”的构思令人豁然开朗，意境生趣油然而生，引人遐思，使人耳目一新。