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大观——中国书画珍品之夜?近现代（四）吴昌硕听松看山图题识酒杯在手百千日，茅屋打头三两间。一种苦怀谁领略，补天无术只看山。甲寅仲秋之月客海上去驻随缘室，吴昌硕时年七十一。小林先生属写，为拟石师泼墨，形虽离而神则合也。老缶。钤印俊卿大利、昌硕、苦铁近况、归仁里民鉴藏印霍氏宗杰鉴藏签条吴昌硕绢本净墨山水精品。霍宗杰珍藏。吴昌硕的画作以花卉为主，山水极少。史载其传世作品“花卉二千，山水不过数十”，山水画的价格也远远高于花卉，即使是其生前润格也是山水“照花卉例加三倍”。“画趣苍莽古雅，妙得雪个石涛之神，昔人所谓士气，足以当之”，周星诒盛赞吴昌硕的山水画。然吴昌硕曾皆自叹其山水不如书印，实为自谦之辞。即使山水的存世量如此之少，但其艺术修养深厚，出手功力不凡，故画味的韵致、境界皆非一般山水画家所能到达。年，王一亭为吴昌硕在日本名士白石六三郎于上海所开设的高级会所六三园举办了首次个展，这是中国传统书画最早的个展，此时的吴昌硕誉满画坛。随后，往返于中日之间的大批日本上层人士和艺术家们收藏了吴的作品，使吴的艺名远播日本。此时所作的绫本《听松看山图》，是吴昌硕精擅的水墨山水题材，表达文人胸中的山水意趣，广收博取，诗、书、画、印并进。“酒杯在手百千日，茅屋打头三两间。一种苦怀谁领略，补天无术只看山”，题赠“小林”先生，尽展传统文人的情怀墨趣，也颇为符合“侘寂”的庭院美学。吴昌硕与日本“情缘”颇深，尤其与居沪的日本学者结缘，他的日本友人和连锁百货业巨擘株式会社高岛屋将吴昌硕的书画引入日本推介、宣传、销售，于年、年、年三次举办吴昌硕作品展览。石涛曾云“笔墨当随时代”，在清代晚期的“海上画派”中，既有书卷气，又有金石气者，无疑当是吴昌硕。“为拟石师泼墨，形虽离而神则合也”，步武石涛之后。观之画面笔笔写意，成竹在胸，笔力抗鼎，重厚朴拙，大气磅礴之势，可居、可赏、可游、可品。既有山峦岩石的嶒峥，又有深山小桥的清泉，濯古出新，雅致逸然，隐现坐拥山林之高逸情怀。画中青峰高耸，古木苍翠，丘壑纵横，飞泉流瀑，远处山色空累，近处疏林明堂，青石小径，高士驻足山脚，描绘出了闲逸幽居的生活美景。苍峭峻的皴法，高度提炼了江南山水特具的清丽秀色。润洁滃郁的墨法，包裹着天地的灵性；纸移景换的构图，源自他胸中的万壑千川；画、印、词、书，四美一通的精妙契合，寄怀了诗心文胆般的文学内涵。画面清新雅逸，运笔健硕，独标风骨，气格清新雅逸。由於其在书法上的独特造诣，故其绘画多融入篆籀笔法，将书法、篆刻之行笔、运刀、线条及章法、体势融入绘画，形成了富有金石韵味的独特画风，笔墨恣肆雄奇。费念慈看到吴昌硕的山水叹道：“缶庐落笔有真趣，水墨自得天机深。”沈瑾谓：“缶翁作画一身胆，著墨不多势奇险。”然而缶庐的画作不仅贵在精湛绘艺，更在于他的气格和胆识。在身处列强辱我，国弱民蔽之时，吴氏的画艺、书艺、印艺如沉寂中的惊雷，如黑暗中的闪电，如寒夜中的烈焰，如死水中的涛澜，拒靡糜、远委顿、挟风雷，顶天立地地营造出雄浑高亢、盘搏激越的非凡气概。潘天寿蓬勃盎然题识重山涧谷中时生，不知名之杂草，蓬勃盎然，不可以言语形容者，即勾之以为画稿。甲午芙蓉开候，大颐寿。钤印潘天寿印、丁酉、阿寿标签张丹农，督装苏裱新旧字画。新加坡八区宝罗岗律五四五号楼上。说明本幅为新加坡著名艺家张丹农督造装裱成轴。张丹农（-），客家人。约年迁居新加坡。早年于苏州、上海鬻画为生。擅长画虎、马等走兽，山水人物、花鸟皆精。书法亦佳，金石刀法沉着古朴。为名重一时的全能画家。曾由艺坛名家两次提写润例。再得李瑞清、曾熙、袁克文、吴昌硕、张大千、于右任等二十余位彼时名家签名认可。潘天寿六件胜期佳构花鸟有情江山多娇“重山涧谷中，时生不知名之杂草，蓬勃盎然，不可以言语形容者，即勾之以为画稿”，是为《蓬勃盎然》。画中一块“潘公石”占据了正中，平涂淡赭，稳重沉着。一蔓藤萝由石上挂下，石块下方诸草繁茂，丛丛簇簇，花青、水墨为主，稍饰淡红，质感立现、层次分明，草木灵性满纸。此轴构景，成为潘天寿之后创作的经典图式，为后来创作《鹰石山花》、《雁荡山花》等山水、花鸟并举、繁花复叶与山石相结合的一系列巅峰巨制拉开了帷幕。“蓬勃盎然”四字实可谓画家未来巨幅创作之概括。潘天寿六十年代喜作山茶，此件《山茶梅花》画中山茶，红花、黄蕊、青叶、墨枝，用色艳丽浓重，真如东坡咏山茶之“烂红如火雪中开”意。同创作于年的《先春花已到梅枝》相较，此件中白梅、山茶并重，梅树树干盘曲遒劲，更似松干之态，以浓墨勾勒，用笔入木三分。树干回环上升，至顶端勾勒白梅一枝，正与红山茶相映成趣。《竹篱憩禽》一题，画家曾为“星明同志”所作，“星明本”墨鸡在近，草丛、篱笆在远，如栖丛荫之下。本季上拍之《竹篱憩禽》，近景双钩竹篱，骨法用笔，富于质感，相较单笔写成，画面更见丰富。篱旁浓墨写竹叶，淡墨写蒲草、苔点，稍饰花青，层次立现，营造出一派田园小景。墨鸡被安排在远景位置，分别以淡墨、浓墨，写其腹背。同近景的间距及周围的留白，为其宽阔的活动空间。落款亦被安排于右侧下方，正是疏处疏、密处密的巧妙安排。《少陵诗意》，绘坡石斜陈，鱼苗以细笔写成，一个“出”字，似游更如飞。坡石厚重，鱼苗轻灵。画家于画面右上题“雷婆头峰颐者”，左连石块上的苔点，下接池塘边的苇叶，既使画面具有完整性，画家于近景以淡墨扫出荷叶，并横题“少陵诗意。六四年甲辰，寿。”篆隶兼用，使斜出的坡石、苔点、鱼群、荷叶重新归于平正，极尽构思之巧妙。潘天寿于中国历代画家中，对于八大山人尤为敬佩，曾表示“八大山人表现事物，深刻之极。”此件《墨鸭》，以重墨写鸭，曲项望天，其间枯笔飞白，自然展现，真“一味霸悍”之流露。淡墨勾勒石坡，几笔苔点、几笔苇叶，将墨鸭衬托到画面的最前方。一行“雷婆头峰寿者制”，字字各具倚侧之势，穿插纵横，纵列又复归于平衡，极尽奇崛之态。创作于年的《江山如此多娇》，落脚于“娇”字，画家通过一水两岸的传统绘画图式表现江天之寥廓，近岸青山红树、燕子斜飞，正是“碧桃开候”时节，一派生机盎然之景。同样以“江山如此多娇”词意为题，潘天寿曾作多幅“变体”之作。本幅更注重对江天寥廓的表现，拉开了远近两岸的距离，弱化了远山的分量，一行飞燕斜入画面，同折线形的水纹一起使画面更多一份动感，全画愈见轻盈活泼。想来经过多年不断探索，在下笔之时亦更挥洒自如。潘天寿山茶梅花题识雷婆头峰寿者。钤印大颐寿者、阿寿潘天寿自题签条潘天寿山茶梅花。潘天寿竹篱憩禽题识雷婆头峰寿。钤印潘天寿印潘天寿杜少陵诗意题识雷婆头峰颐者。少陵诗意。六四年甲辰，寿。钤印潘大、潘天寿、阿寿潘天寿自题签条潘天寿杜少陵诗意。细雨鱼儿出。潘天寿墨鸭题识雷婆头峰寿者制。钤印潘天寿印、阿寿、寿潘天寿自题签条潘天寿墨鸭。六二年初夏，寿。潘天寿江山如此多娇题识江山如此多娇。一九六五年，碧桃开花。寿者。钤印潘天寿、阿寿签条潘天寿江山如此多娇图立帧真品。潘天寿初晴题识初晴。一石一花尽奇绝，天台何日续行踪。料知百丈岩前水，更润岩前百丈松。一九五八年戊戌黄梅开候，天寿。钤印潘天寿印、寿康宁、强其骨。近距离观赏潘天寿先生的山水画力作《初晴》，确实非常难得。此幅巨帧创作于年，是潘天寿先生应新建杭州华侨饭店而作，尺幅很大，画心高公分，宽公分。画幅右上方题跋：“初晴。一石一花尽奇绝，天台何日续行踪。料知百丈岩前水，更润百丈岩前松。一九五八年戊戌黄梅开候，天寿。”杭州华侨饭店地处风景优雅的西子湖畔，湖滨路15号，凭窗而望即是西湖美景，背靠市中心，交通便利。该酒店建于年，年落成开张，为当时杭州最有名的大酒店之一，与年建成临西湖的大华饭店一起属于浙江省政府机关事务管理局直接管辖。《初晴》就是潘天寿在大华饭店画成的。省政府机关事务管理局当时也派任务给潘天寿的好友吴茀之先生，画一幅同样大小的画，潘吴二位为浙江花鸟画坛的魁首，在全国也是一流大家。吴茀之《美意延年》画心公分，宽公分。题跋：“鹤千年，松万寿。坐对江山意兴豪，赏梅共醉浇红酒。年12月吴谿茀之并句。”年酒店落成，《初晴》《美意延年》两幅画布置在华侨饭店大堂左右，顿时意象万千，美不胜收。但是大画长期悬挂容易受损，所以年机关事务局托美院领导，让潘天寿的学生对着照片临摹了一幅一样大小的《初晴》，替代上墙。从此原作入库。年以后此幅《初晴》原作没有再出现在公众面前，一晃便是40年。图片来源于网络、嘉德拍卖行等；文章内容参考自网络、书籍；若有侵权，请告知，我们将尽快删除。预览时标签不可点


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