知音诗友教学

董闻是

前言

为弘扬和发展中华诗词文化，提高诗词学习创作水平，《知音诗友》 　　去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。

(双调44字，上下片各4句3仄韵。较苏轼词，惟上下片两起句皆用韵异。)

6、李之仪《卜算子》(下结作“六字拦腰豆”)

我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负、相思意。

7、徐俯《卜算子》(过片句用韵，下结作“六字拦腰豆”)

胸中千种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。

不见凌波步，空想如簧语。门外重重叠叠山，遮不断、愁来路。

(双调45字，上片4句2仄韵，下片4句3仄韵。与苏轼词较，下片起句用韵，结句添1字作“六字拦腰豆”异。”

8、杜安世《卜算子》(起句皆入韵，结句皆“六字拦腰豆”)

深院花铺地，淡淡阴天气，水榭风亭朱明景，又别是、愁情味。有情奈无计，漫惹成憔悴，欲把罗巾暗传寄，细认取，斑点泪，

(双调46字，上下片各4句3仄韵。此词与苏轼词较，上下片起句俱用韵，上下片结句俱作“三、三豆”异。)

作业（.05.24）

卜算子·夏日

董闻是

似火激情燃，如画繁英笑。绿嫩红娇锦上添，蜂蝶晴园閙。

靓媪赶时髦，酷叟填新调。清夜荷塘问月娥，可有诗仙到？

咏物诗的概念：咏，以一定的腔调诵读，用诗歌的形式表达，托物言志（情）；物，人以外的整个客观物质世界，横跨微观、宏观，贯穿古往今来。如：屈原《桔颂》、毛泽东《咏梅》等。

㈠、咏物诗的创作要点：

1、体物亲切：要有敏锐、细腻的观察力。避免千佛一面，轮廓模糊的公式化诗句。要注意⑴、外貌特征；⑵、生长习性；⑶、物品功能（有别于其它物品）。

2、独具特色：要写出所用之物独具的特色，如：松树之挺秀、梅花之耐寒、柳树顽强的生命力、昙花花期之短暂，等等。

3、多角度（视角）描绘：不即、不离，不粘、不脱，把握火候、紧扣主题。

4、开拓思路、着眼于新：不要与古人较劲，要扬长避短、另辟蹊径、锐意求新（思路新、题材新、语言新、情感新、观点新。）下面举例：下面举例：

如：刘庆霖《咏荷》

风梳夏梦夜摇诗，正是山盟海誓时。

生怕惊醒一塘绿，相亲故作语私私。

又如：晓雷《睡莲》

红花点点伴青荷，翠叶层层卧碧波。

风抚涟漪添妙趣，床摇倩影睡娇娥。

5、寄情言志：咏物诗也要有寓意、有寄托，要有格调，寄时代之情，言诗人之志：“任君流水意，洗我出尘心”。

㈡、咏物诗举隅：

A、诗酒书画（4首）（浅藕荷色为入声字）

1、诗魂

春秋登大雅，唐宋演辉煌。韵惹三江啸，情催五岳狂。

得圆野老梦，堪慰谪仙肠。喜看云天阔，诗鹏任颉颃。

*春秋、唐宋：《诗经》始于春秋，格律诗词则盛于唐宋。

2、酒韵

曲水留清誉，竹林催雅章。声煊紫云洞，气壮玉樊堂。

屡助七贤兴，时撩八友狂。洁纯迷桂影，浓烈醉天罡。

*紫云洞：李白与家住紫云山的元丹丘畅饮时，激兴而成千古名篇《将进酒》；

*玉樊堂：喻明末抗清将领、诗人夏完淳，其所赋《玉樊堂词》等作慷慨悲壮；

3、书风

羲献神魂逸，柳颜筋骨刚。鲁公书险劲，道士点疏狂。

堪续鹅池韵，尤期兰渚章。真心修八法，妙墨祭三皇。

*羲献：东晋大书法家王羲之、王献之父子；柳颜：盛唐书法名家柳公权、颜真卿；

*鲁公：初唐书法名家欧阳询之别名；道士：元代著名书法家赵孟頫，号松雪道人；

*鹅池：王羲之习墨处；兰渚：王羲之《兰亭集序》书于兰渚山；八法：书法技巧。

4、画境

山水斋中展，风云袖里藏。青红别春夏，明暗喻兴亡。

雪衬冬梅俏，霜衔秋菊香。一朝临化境，任尔笔锋狂。

B、暗香·四季花联咏《引词》

愧无妙笔绘丹青，幸有拙诗堪作屏。

兰韵荷风鉴情致，菊魂梅骨励人生。

四时分折蟾宫桂，千载同担君子名。

只献清馨不争俏，各留花语任君评。

暗香·春兰（平韵变体）

昔日姜夔以“迎送神曲”为由，开创平韵《满江红》之先河。今步其后尘，试用平韵填《暗香》一阕。本人位卑言微，量难服众。只为自娱自乐，无须效法。

料峭春寒，喜窗前瑞雪，案上幽兰。款款清香，润肺舒心自爽然。君子遗风未减，参差影、仪态千般。不畏冷、盎盎生机，应季焕新颜。

媖娴，紫蕊鲜。引雅士骚人，意恋情牵。子建精篇，唐主诗仙妙韵旋。无意争芳斗艳，凭盛誉、屡叩心弦。厌华贵、喜淡雅，翠靓骚坛。

*曹植、李世民、李白，均不乏咏兰之传世佳作。

暗香·夏荷（姜夔正格）（97字）

碧波潋滟，引满塘斗俏，繁花争艳。晓雾乍开，风静姿柔亮珠嵌。巧借霞辉点染，妆愈俏、无须收敛。恰好似、阆苑仙姝，倩影翠屏掩。

香淡，岂是憾。借月色传觞，契友情染。回眸一览，恍遇青莲兴何减。韵起《折荷有赠》，诗悦耳、清襟可鉴。谪仙去、遗傲骨，化为菡萏。

暗香·秋菊（张炎变格）（97字）

寒潮骤降，叹百花畏怯，叶随风荡。满目萧疏，柳泣蝉悲各惆怅。偏是黄英正好，鲜蕊绽、竞开原上。任霜欺、冷雨鞭身，骨傲自兴旺。

怒放，势尤盎。展郁郁生机，翠屏金帐。淡香难挡，含笑东篱更堪赏。陶令园中韵雅，苏子案前风姿爽。蕴浩气，催壮曲，引吭劲唱。

暗香·冬梅（张肎变体字）（肎：肯）

飞廉巧袭，扮玉英琼树，宛如仙域。素裹银装，雪韵冰魂山坳寂。只见新红点点，尤醒目、光鲜超逸。正腊月、傲骨虬枝，堪引韵翁集。

何畏普天寒彻，仍将赤蕊绽，争春堪急。冷艳惊魂，高洁怡神，疏影幽香漫溢。不须青叶添风致，喜淡雅、英姿卓立。惹清儒、血沸情痴，展卷毅然挥笔。

以上《四季花》连咏，分别用了《暗香》的四体，第一首，平韵变体，权且算作自度曲；第二首为姜夔正格；第三首张炎变体，仅倒数第4句与正格有别；第四首为字的张肎变体（与正格不同处见下横线）。仅供大家参考。

由于群里至今未能提供待评稿件，只好以本人的拙作自析：

《习吟之悟》自析

年过六旬茅塞开，诗魂渐次破云霾。

帆扬琼海精华取，句炼丹炉糟粕筛。

昔日蹙眉难遂愿，今朝即兴畅摅怀。

辛勤催绽苍枝蕊，终见蜂临素雅斋。

1、从用韵看：该诗使用平水韵，首句借用10灰邻韵，余者均为9佳韵。

2、从章法看：以首句仄起入韵式开篇，并采用了“孤评自救”。全诗八句的结构分别为：首联，/；颔联，；颈联，；尾联，——避开了邻联间的结构合掌。

3、从层次布局看：

首联：“年过六旬茅塞开，诗魂渐次破云霾”——起兴开篇；

颔联：“帆扬琼海精华取，句炼丹炉糟粕筛”——承接造境；

颈联：“昔日蹙眉难遂愿，今朝即兴畅摅怀”——对比抒怀；

尾联：“辛勤催绽苍枝蕊，终见蜂临素雅斋”——扣题寓意。“素雅斋”书房。

4、诗意解析：

首联，我虽已玩诗几十年，但退休前只是浮在表面，并未深谙就里。直至退休后，才得闲致力于平生所好，对格律诗词进行系统的学习和深入的研究。经过几年的努力，年逾花甲，终令茅塞洞开，使诗思得以冲破迷雾和阴霾的禁锢。

颔联，以自由之身，在仙人隐居的韵海中遨游汲取精华，在太上老君的丹炉里冶炼去除糟粕。

颈联，经过博采精华，陶冶情操、锤炼技艺，终得脱胎换骨，完成从必然王国到自然王国的蜕变。该联通过今昔对比做转，以昔日的“蹙眉难遂愿”与如今的“即兴畅摅怀”（因在平水韵中“抒”为仄，故以“摅”替之，二者音同义同字不同），形成鲜明的对比——功夫不负有心人也。

尾联，则用花香引蜂的比、兴手法，既总结了勤勉于诗词的欣怡收获，也揭示了天道酬勤的质朴道理。诗中以“我”为主线，“情”自在其中了。

简评：游阿尔山（SL）

草原仙境阿尔山，美景无伦游兴酣。

松盖群峰天眼碧，雪封大地水潺潺。

石塘石乱化岩黑，湖畔波清映天蓝。

看罢羊群歌舞旺，牧民游客尽欢颜。

这首诗写出了阿尔山所独有的景物特征，很好！但玉有微瑕：

首先，有新旧韵混用之嫌——“黑”只有在平水韵或词韵中，才能以入声作仄。但从韵脚看，如按平水韵或词韵，“山、潺、颜”属15删（词韵7部），而“酣、蓝”为13覃（词韵14部），不可混押。

其次，局部对仗欠工——颔联：尾三字“天眼/碧”与“水/潺潺”结构及词性都不相谐，前者是21结构“天眼/碧”名词组+形容词，后者是12结构“水/潺潺”单名词+重叠词——对仗不工；颈联：出句用了“石塘石乱”“石”重复使用，对句理应采用相同结构，但“湖畔波清”“湖”与“波”并非重字。

再次，有三个拗字：首句“尔”及颈联的“黑”与“天”都拗。该诗第7句之转欠火候，“旺”语义不谐。

建议：在遣词、组句的恰切、达意上，词性结构、语法结构的准确把握上，以及动词与形容词的锤炼上，再下些功夫。

三、咏史、怀古诗

咏史怀古诗：古人的咏史怀古诗，一般以古代历史事件或古代人物为题材，或借古讽今，或寄寓个人怀才不遇的感伤，或表达昔盛今衰的兴替之感。诗人以历史事件、历史人物、历史陈迹为题材，借登高望远、咏叹史实、怀念古迹，来达到感慨兴衰、寄托哀思、托古讽今等目的。这类诗由于多写古人往事，且多用典故，手法委婉。今人的咏史怀古诗，宜站在历史唯物主义的立场上，历史、客观、公正、辩证地评价历史及历史人物。

咏史诗：歌咏史实，由读史而引发，重理性、重议论，涉及具体事件或史实。

怀古诗：怀念古昔，重感情、重形象，情托于景，借古讽今。

共同点：感叹、吟咏兴与亡，贤与愚，功与过、是与非。

㈠、咏史、怀古诗的创作要点：

1、持正不偏：运用唯物史观、客观、辩证地看待历史及历史人物。做到观点正确、评论客观、不走极端，言之成理、持之有故（依据），令人信服。忌陈腐（观念），忌偏激（观点）；

2、曲直兼用：言婉而讽，曲讽直颂。将严肃地历史教训，化作接目摇心的具体形象，深刻、新鲜，带情韵以行。以情感人、以新启人、以深动人。如：刘禹锡的《乌衣巷》；

3、思维多变：逆向思维——求新、求奇、求变；放射性思维——思维灵动、视角多变；

4、借鉴提炼：多读名篇佳构，融会贯通、拓展思维；分析归纳、去粗取精、去伪存真；

5、立意新颖：题材新颖、见解独到、寓意深刻；

6、布局谋篇：（咏史诗）⑴、由景入意咏史：如：毛泽东·沁园春·《雪》“北国风光……”；⑵、情、景、史交融。

㈡、咏史、怀古诗创作时应注意的问题：

1、不能就事论事：要有讽、喻。借史实而喻今事，抒发感慨，为现实服务；

2、须有寄寓和见识：寄寓——忌浅浮；见识——忌陈腐；

3、须有高度，高屋建瓴：充分运用辩证法。即：个性与特性，特殊与普遍，个别与一般。如：毛泽东·贺新郎·《读史》。

㈢、写好咏史、怀古诗的关键：

1、多读史书，有深厚的文化积淀——较高的文化修养；

2、以先进的思想方法为基础——先进的思维理念；

3、用诗的语言表达——形象的艺术表现手法；

4、提倡原创、有新意，切忌改头换面——要有独立的精神，自由的思想，开拓视野，不断创新。如毛泽东·沁园春·《长沙》“独立寒秋，湘江北去……万类霜天竞自由。”《乌衣巷》·唐·刘禹锡“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”晓雷·《媚香楼怀古》“秦淮河畔媚香楼，谒客如潮接踵游。画栋雕梁留艳迹，侠肝义胆伴风流。虽为商女冰心透，何逊侯公热血稠？历尽沧桑情未老，桃花依旧笑春秋。”

古人的咏史怀古诗词代表人物是刘禹锡、杜牧、苏轼、辛弃疾等。

仅以唐朝为例：

1、初唐——以史为鉴——如陈子昂《登幽州台歌》：

唐·陈子昂《登幽州台歌》

前不见古人，后不见来者。

念天地之悠悠，独怆然而涕下。

2、盛唐——积极进取——如王维《西施咏》、杜甫《属相》：

唐·王维《西施咏》

艳色天下重，西施宁久微。

朝为越溪女，暮作吴宫妃。

贱日岂殊众，贵来方悟稀。

邀人傅香粉，不自著罗衣。

君宠益娇态，君怜无是非。

当时浣纱伴，莫得同车归。

持谢邻家子，效颦安可希。

唐·杜甫《蜀相》

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

3、中唐——是咏史怀古的繁荣期——吊古伤今——如刘禹锡的《乌衣巷》、《石头城》、《蜀先主庙》、《西寨山怀古》等，都是脍炙人口的名篇；

唐·刘禹锡《乌衣巷》

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

唐·刘禹锡《石头城》

山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

唐·刘禹锡《蜀先主庙》

天地英雄气，千秋尚凛然。

势分三足鼎，业复五铢钱。

得相能开国，生儿不象贤。

凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。

唐·刘禹锡《西寨怀古》

王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。

千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。

人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。

今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。

4、晚唐——是咏史怀古的发达期——追忆与感伤——如李商隐的《咏史》、《马嵬》，杜牧的《题乌江亭》、《赤壁》等不胜枚举。

唐·李商隐《咏史》

其一

北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。

三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘。

其二

历览前贤国与家，成由勤俭破由奢。

何须琥珀方为枕，岂得真珠始是车。

远去不逢青海马，力穷难拔蜀山蛇。

几人曾预南薰曲，终古苍梧哭翠华。

唐·杜牧《赤壁》

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

部分作品点评：

SL:游草原阿尔山

万紫千红春色艳，蜂飞蝶舞绿无边。

三山碧翠斜阳远，二水清澄穹昊蓝。

鸟唱林幽升薄雾，蛙鸣湖静笼轻烟。

英雄遍地齐心干，美丽江山又一篇。

简评：该诗立意、选材、造境、融情、对仗以及句式结构铺排，相对于许多诗友都是比较好的，但玉有微瑕：

其一，新旧韵混用——第5句“薄”以入声作仄，仄该诗必须是平水韵或词韵。“边、烟、篇”同属1先韵（词韵第7部），而“蓝”为13覃韵（词韵14部）是不可以混押的；

其二，出句尾字的“艳、远、干”撞韵（用了与韵脚相同韵母的仄声字）；

其三，对仗稍欠工整，如：“斜阳”形名结构，“穹昊”名形结构。“薄雾”与“轻烟”意近；

其四，个别处遣词、组句，欠恰切、达意。如：“鸟唱林幽升薄雾”，“雾”形成于夜间，而“鸟唱林幽”应该是清晨，而“升”有刚生成之意，由于“升”这个动词失于精细的锤炼，使得时间发生了错位——这一细节是不宜被忽视的。颈联或可为“鸟唱林幽穿晓雾，蛙鸣湖秀引新阳。”这样如按新韵，“蓝”便不用改了，但如按平水韵，“蓝”是必须改的。

HC:夏雨（黄诚）

云压巫山重，风开锦水轻，

奔雷断蛙鼓，起浪止鱼鸣。

覆酒三千界，流觞十二城。

先赊半瓢饮，再洗一身清。

简评：该诗初看“巫山”（成都）、“锦水”（重庆以东）相去近公里，而“十二城”在天津，离得更远，似乎有些无厘头。但细读几遍，便会发现其中奥妙——首句“云压巫山重，风开锦水轻”是化用了明代许潮的“愁暗锦江云，泪洒巫山雨”诗句；颔联“奔雷断蛙鼓，起浪止鱼鸣”为夏雨来临前的天象造势；颈联“覆酒三千界，流觞十二城”以夸张手法，形容雨势之大，此联隐含作者面对大雨的乐观态度；尾联“先赊半瓢饮，再洗一身清”，融情展意。通篇起笔用典，笔锋灵动，比兴自如，别有寓意。

玉有微瑕：“奔”在此语境中为形容词——疾、猛烈，“起”欠工，“鸣”有凑韵之嫌，若以“湍浪惹鱼惊”相对或会好些。

读红楼梦有感（新韵）

作者张秀芸

阅尽红楼实可叹，鸳鸯拆散两心牵。

流传千古催人泪，绝唱九州惊世颜。

素女闺中怜悴影，病诗枕上寄痴言。

葬花焚稿身虚幻，含怨红尘赴九泉。

按：用词要注意恰切、达意。《红楼梦》问世至今不足年（），用“千古”不妥。“病诗”指有毛病的诗作，而非病榻之诗；“身虚幻”或可为“临虚幻”。

GW:鹧鸪天?忆童年(新)

睡眼惺忪豆蔻郎，凭听鸡叫上学堂。

熏风杨柳拂娇面，浓色桃花绕小庄。

常入梦，越时光，花开荏苒少时香。

常摘红枣攀高树，曾逮黑鱼下浅塘。

按：用词要注意恰切、达意及语法结构、句式结构的工整对仗。“豆蔻郎”在此显然是指“少年郎”但“豆蔻年华”习指含苞未放的少女；：“杨柳”并列词组，“桃花”偏正词组；“常入梦，越时光”，无论语法结构及句式结构均未对仗。

釆薇仙子

周瑞金

一

雁荡灵峰矗碧天，顶湖静夜浴婵娟。

万山重叠遮奇壁，千瀑飞帘灌綠川。

二

山上浮云藏胜景，峰峦陡峭隐荒禅。

卅岩八洞风光旖，阆苑流连漫待还。

原评：“叠”字出律。

建议：该诗用的是平水韵，“叠”入声，合律。

有误作品：

六一感怀

刘井海

蓓蕾欢歌忆往时，童年稚趣引追思。

塘中戏水泥糊面，河里抓鱼手破皮。

爬树登枝鹊巢弄，偷瓜伏地垄沟移。

天真糗事难言尽，旧梦堪寻赋此诗。

原评：新韵。第五句拗救处理得当；问题是韵脚不在同韵部！

建议：第5句用的是“特定格式”（详见王力《诗词格律》28-29页）。该诗为平水韵，用的是4支韵，没问题！且意境很好。依据前47首入围诗的标准衡量，该诗当位于中上水平。

城南花海撷韵

傅祖民

雨霁江天山水清，绿茵花海一望平。

芳丛蝶舞翩跹影，烟渚鸠啼宛转声。

云卷草犹骋龙马，风熏香若醉茶铛。

观光美景何须远，近在家门更有情。

原评：首句出律。

建议：首句并未出律！“山”可平可仄，属常规变格。

留守儿童

作者/霍庆来(沧州)

父母离家去，留儿独在乡。

谁怜形影瘦，孰念寸心伤。

晨起守门外，晚来迎路旁。

寒风吹叶落，对月自彷徨。

原评：第五句孤平。

建议：不入韵句是绝不可能孤平的，只有“仄平”脚句式才有可能出现“孤平”。该诗选材、立意、造境、融情、寓意都可以，并







































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